Andere Lieder
Seine Lieder, so Oosterhuis, sind ‹andächtig› geschrieben, das heißt lauschend, horchend auf die Worte der Bibel, in ‹gottesfürchtiger Betrachtung›, die im Gedächtnis hält (‹Andacht› hat etwas mit ‹Andenken› zu tun), was in der Bibel aufgeschrieben steht.
Oosterhuis schreibt in einer modernen und gleichzeitig ‹schönen›, das heißt der Liturgie angemessenen Sprache. Denn seine lyrischen Texte sind nicht wie andere moderne Lyrik in erster Linie für die private Lektüre gedacht, sondern sollen im Gottesdienst erklingen, sollen gemeinschaftlich gesungen werden von einem Kantor, einem Chor, einer Schola, von der Gemeinde. Diese Lieder sind nicht nur für den Kirchenchor bestimmt, als Aufführungsrepertoire neben den Messen, Liedern und Oratorien der großen kirchenmusikalischen Tradition. Sie wurden geschrieben, um gesungen zu werden, ‹von Podium [Bühne] und Saal zugleich›, wie der Komponist Bernard Huijbers es in einem Buchtitel einmal andeutete.
> Hörprobe Starre nicht, auf das was früher war
> Textfassung
Das, was man singt, ist entscheidend
Darum auch keine a-tonale oder sonstwie experimentelle Musik, sondern tonale, elementare, volksmusikalische Vertonungen, die vor allem dem Text dienen und seine Poesie zum Ausdruck bringen. Dabei haben die Komponisten sich vieles von der Gregorianik lehren lassen, in der die Musik dem Text in seiner Rhythmik, seiner Melodik und seinen expressiven Höhepunkten entspricht, und so der Sinn einer Phrase erkannt wird. Vor allem Bernard Huijbers hat in vielen seiner Kompositionen Gregorianische Prinzipien und Elemente verwendet und damit ein Modell für neue liturgische Musik hinterlassen.
Der Chor hat die wichtige Aufgabe, der Gemeinde die Melodie darzubieten und, wo möglich, mit Gegenstimmen vorzusingen und Mehrstimmigkeit einzurahmen und zu schmücken. Auch wenn der Chor teilweise alleine singt, singt er für und mit allen. Da die Lieder und Gesänge integral zur Liturgie gehören, ist auch die Rolle des Chores eher eine explizit liturgische als eine rein artistische. Die Qualität des Gesangs hängt nicht nur vom Chorklang ab, sondern auch vom Ausdruck des Textes. Die Texte erfordern Aufmerksamkeit, sie wollen ernst genommen werden.
> Hörprobe Zu dir steh ich auf am Morgen
> Textfassung
> Oosterhuis über die Musik des Wortes
Oosterhuis schreibt in einer modernen und gleichzeitig ‹schönen›, das heißt der Liturgie angemessenen Sprache. Denn seine lyrischen Texte sind nicht wie andere moderne Lyrik in erster Linie für die private Lektüre gedacht, sondern sollen im Gottesdienst erklingen, sollen gemeinschaftlich gesungen werden von einem Kantor, einem Chor, einer Schola, von der Gemeinde. Diese Lieder sind nicht nur für den Kirchenchor bestimmt, als Aufführungsrepertoire neben den Messen, Liedern und Oratorien der großen kirchenmusikalischen Tradition. Sie wurden geschrieben, um gesungen zu werden, ‹von Podium [Bühne] und Saal zugleich›, wie der Komponist Bernard Huijbers es in einem Buchtitel einmal andeutete.
> Hörprobe Starre nicht, auf das was früher war
> Textfassung
Das, was man singt, ist entscheidend
Darum auch keine a-tonale oder sonstwie experimentelle Musik, sondern tonale, elementare, volksmusikalische Vertonungen, die vor allem dem Text dienen und seine Poesie zum Ausdruck bringen. Dabei haben die Komponisten sich vieles von der Gregorianik lehren lassen, in der die Musik dem Text in seiner Rhythmik, seiner Melodik und seinen expressiven Höhepunkten entspricht, und so der Sinn einer Phrase erkannt wird. Vor allem Bernard Huijbers hat in vielen seiner Kompositionen Gregorianische Prinzipien und Elemente verwendet und damit ein Modell für neue liturgische Musik hinterlassen.Der Chor hat die wichtige Aufgabe, der Gemeinde die Melodie darzubieten und, wo möglich, mit Gegenstimmen vorzusingen und Mehrstimmigkeit einzurahmen und zu schmücken. Auch wenn der Chor teilweise alleine singt, singt er für und mit allen. Da die Lieder und Gesänge integral zur Liturgie gehören, ist auch die Rolle des Chores eher eine explizit liturgische als eine rein artistische. Die Qualität des Gesangs hängt nicht nur vom Chorklang ab, sondern auch vom Ausdruck des Textes. Die Texte erfordern Aufmerksamkeit, sie wollen ernst genommen werden.
> Hörprobe Zu dir steh ich auf am Morgen
> Textfassung
> Oosterhuis über die Musik des Wortes
